评论 为什么尽管电影制片人不愿数字化仍然保持胜利

为什么尽管电影制片人不愿数字化仍然保持胜利

Anonim

去年,翠贝卡电影节放映了《 并排》 ,这是基努·里维斯(Keanu Reeves)制作的纪录片,分析了从电影到数字电影制作的转变是否不可避免和/或有所改善。 今年的续集中,在翠贝卡(Tribeca)参赛的电影制片人小组辩论了在每种媒体上工作的好处。

最近,所有人都面临着电影与数字决策的冲突。 其中三位嘉宾正在观看数字电影,而 蓝鸟 导演兰斯·埃德曼兹(Lance Edmands)则进行了电影放映,但以数字形式发行了电影。

对于大多数电影制片人而言,数字技术一见钟情。 拉马克(La Marque)看到的第一部数码拍摄电影是 “四月的片断” 和“ s” 。 她笑着说:“我记得他们看上去真的很糟糕,但我喜欢电影,所以真的让我大开眼界。”

小组由Panavision的Peter Brogna主持。 Panavision被广泛认为是胶片相机的首要制造商,并于2002年以用于拍摄 《星球大战第二集:克隆人的进攻》的 Panavision HD-900F进入数字领域。

轰动一时的电影是安吉回忆起的第一部数码拍摄电影。 她记得当时曾想过:“这感觉与以前的电影有很大不同……我什至不相信它。” 当比较她自己的 《奔跑与跳跃 》的数码和胶片印刷作品时,安吉说:“我认为这幅3千5百万印刷品仍然有些柔和。这简直难以形容。你只是感觉到了。”

爱德曼(Edmands)指出,像Harmony Korine的《 朱利安·驴子男孩》 ( Julien Donkey Boy)之 类的Dogme 95电影,标志着数字化何时成为一种审美选择。 不论电影观众是否意识到他们正在观看用数码相机拍摄的东西,这些电影都受益于数码风格。 看着拉斯·冯·特里尔(Lars von Trier)的 《黑暗中 的 舞者》, 不知道如何拍摄,此后梅耶(Meyer)感到这部电影的数字化的原始性和直接性。

迈耶(Meyer)尝试在使用数字电影时模仿传统的电影拍摄过程。 他还拍摄了Arriflex Alexa。 他说:“其中的Alexas确实具有某些数码相机的性能,就像胶卷相机一样,所以我们所有人都假装我们是在35毫米胶片上拍摄的。”

爱德曼兹说,如果你要拍一部预算不到一百万美元的低成本电影(像他那样),那你就必须为拍电影而战(他也这样做)。 他说:“从一开始,它就必须成为您战略的一部分。” “你永远都不能放弃它,因为那是人们要努力摆脱的第一件事。”

Anghie和她的摄影导演都只拍过电影,他们真的想用电影,但没有钱,无论如何,他们的所在地-爱尔兰-不再有电影实验室。 她说:“尽管我想支持摄影胶片,但最终还是要从大图的角度出发,这要受益于我们最终以数字方式拍摄的整个过程。”

在拉玛克(LaMarque)的电影中,女演员佐伊·卡赞(Zoe Kazan)扮演两个角色,因此数字拍摄加快了拍摄时间,使拍摄时间减少到常规电影拍摄的平均时间,而不是两倍。 (预算也是一个问题。)为了使影片更具复古感,类似电影的感觉,她使用了1950年代的Super Baltar镜头。 她解释说:“它给了我们很好的人工效果。”

迈耶还使用了老式眼镜,即1960年代的可乐眼镜。 他说:“它有点柔和,并且消除了视频的某些边缘。”他补充说,照明对于创造柔和的外观也至关重要。

Anghie设法在35毫米胶片上发行了一些照片,因为一些金融家将其作为交付品的一部分。 其中一张胶卷用于Tribeca放映,感觉像是给导演和摄影师的礼物。 “这是我们的全球首映,他们真的很想在35毫米的印刷品上看到它,因此无论如何,我们只是决定为这个节日做更多的印刷品。”

迈耶说,他更喜欢胶卷印刷,以保证投影的质量和可靠性。 他说:“在某种程度上,您可以拥有一个好的印刷品,我知道它看起来至少如此好,而且我知道人们知道如何处理已经使用了一百年的印刷品。” 不幸的是,LaMarque和Meyer都无法制作35毫米的电影拷贝,因为它们各自都达到了预算的极限。

爱德曼(Edmands)在电影上拍摄时说,这为电影带来了实实在在的元素,并且是电影“情感”的一部分。 但是预算问题使他不得不进行数字发布。 他说:“我们只是将所有其他要素都炸掉了。” 爱德曼(Edmands)希望有一天有机会在电影中发行 蓝鸟 。 “我希望当它进入世界时,会有一些老式的剧院需要放映胶片。”

为什么尽管电影制片人不愿数字化仍然保持胜利