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视频: Kai W по-русски: Sony 12-24mm f/4 (十月 2024)
有广角镜，超广角镜和像FE 12-24mm F4 G（$ 1, 699.99）这样的镜头，与全画幅图像传感器配对时，它处于覆盖范围的最末端。 这并不是最宽的直线变焦，佳能的EF 11-24mm f / 4L USM（2, 999美元）可以拍摄范围更广的图像，但价格便宜得多，重量却只有后者的一半。 为了满足其价格并提供合理的尺寸，它在光学方面做出了一些折衷，但仅此而已，而价格昂贵的超广角变焦镜头所带来的好处。 与要求佳能或广角镜适用于最宽镜头的索尼射手相比，它的性能出色，并且是更好的选择。
设计
与单反系统的类似变焦相比，它的12-24mm看上去小得多。 它的尺寸为4.6 x 3.5英寸（HD），重量仅为1.2磅。 Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art（1, 599美元）的尺寸为5.2 x 4.0英寸，重2.5磅，这无疑使索尼的设计更易于携带。
您可以在具有MC-11适配器的Sony相机上使用Sigma镜头，这样可以获得良好的成像效果。 但是我宁愿使用更小，更轻的FE 12-24mm。 广角镜头更容易设计用于无反光镜相机，因为镜头的后部元件比单反相机更靠近图像传感器，这使得这种设计成为可能。
镜筒为聚碳酸酯材质，并带有肋状对焦和变焦环。 镜头遮光罩是集成的，其中包括一个大的可滑动保护盖，以保护它，以及一个柔软的拉绳袋和后盖。 前部元素呈球状，因此无法添加前部滤镜。 如果要使用滤镜，则需要投资购买一个系统以连接外部玻璃滤镜。 风景摄影师习惯了这一点，因为他们经常使用渐变的中性密度滤镜来平衡天地之间的曝光。
变焦时镜头本身不会改变长度。 前部元件确实可以前后移动，但仍很好地保持在遮光罩的范围内。 有一个“聚焦保持”按钮，按下该按钮可停止自动聚焦系统。 如果需要，可以重新映射它-我喜欢将其设置为激活Sony的Eye AF系统，该系统优先关注眼睛和面部。 另一个控件是一个在AF和MF操作之间切换的拨动开关。
12至24毫米的焦距最接近11英寸（0.28米）。 宽广的视野意味着您不会像较长的微距镜头聚焦时那样放大对象，但它确实为您提供了构图的自由。 您可以靠近某个主题并仍然捕捉背后的环境，尽管当您近距离地和个人时肯定会夸大比例，这是超广角镜头所固有的。
该镜头不包含光学稳定功能，某些超宽幅APS-C镜头具有光学稳定功能，但您不会在宽于16毫米的全画幅镜头中找到它。 即使您拥有的第一代a7相机没有体内稳定性，这也不是什么大问题，因为可以在比远摄焦距更长的快门速度下捕捉清晰，宽广的图像。 但是，如果您正在考虑使用此镜头进行视频拍摄，请注意，您将需要一个集成了五轴稳定器的机身来稳定手持镜头。
如此宽的镜头是一种专用工具，但也是非常有用的工具。 用它射击可能是具有挑战性的，但做得好的话也会有所收获。 随身携带旅行真是太好了，因为您可以真正感受到一种环境以及在狭窄空间中工作的感觉。 由于其缩放设计，您还可以将其设置为24mm（更适中的广角）以用于更广泛的用途。
画面质量
我在实验室中使用Imatest软件和全画幅a7R III机身测试了12-24mm。 在12mm f / 4时，它可以显示3, 392行清晰的清晰度。 这比我们希望从像a7R III这样的高分辨率机身上看到的2750条线要好。 中央的锐度最高（4, 292行），但随着向外围移动，锐度会下降。 画面的边缘位于3, 057线的很好区域中，但您可以预期以f / 4拍摄时拐角会模糊。
缩小孔径可改善转角和边缘性能，从而提高平均得分。 在f / 5.6时，镜头显示3, 560线；在f / 8时，镜头显示3, 667线； 在两个f-stop处，边缘均接近3200条线。 停车时弯道性能也大大提高； 上方的裁剪显示了在12mm f / 4（左）和12mm f / 8（右）时帧的极端角落是什么样的。
图像质量保持在f / 11（3, 592行），但与a7R III配对时，衍射会在较小的设置下降低分辨率。 在f / 16时分辨率下降到2, 998行，而在f / 22时仅为2, 018行。 为了获得最佳效果，请将光圈保持在f / 11或更宽。
在18mm f / 4分辨率下，整个画面的大部分区域都很清晰，平均显示3, 344线。 但是边缘性能下降到了惊人的1, 944条线。 边缘在f / 5.6（2, 148）处略好一些，平均水平提高到3, 568条线，但是直到f / 8为止，整个帧的清晰度都没有。 在那里，平均数为3, 705条线，边缘显示为大约2, 800条线。 在f / 11时，边缘从可接受的移动到非常好（3, 450行），仅次于平均得分（3, 740行）。 我们看到预期的清晰度下降，分别为f / 16（3, 211行）和f / 22（2, 175行）。
在24mm f / 4的情况下，我们在大多数帧中表现出很强的性能（3, 415行），但是，远端仍然在柔和的一面（2, 212行）。 它们的清晰度在f / 5.6（2, 027行）处跃升，并且与在f / 8（3, 589行）时从该镜头获得的清晰度一样清晰； 两个f-stop的平均得分大致相同，大约3, 750行。 在f / 11时，平均线仅下降了一点（3, 679行），然后在f / 16（3, 260行）和f / 22（2, 238行）之前进一步下降。
那些数字很多。 实际上，当在任何焦距下全开拍摄时，12-24mm的网络图像在整个画面中都非常清晰。 您会注意到在f / 4处12mm处帧的拐角处有柔和度，当稍微放大时，边缘和拐角处的光圈都较大。 在f / 5.6和f / 8时，这些问题大部分消失了，因此，如果您要拍摄大量风景，并且希望从镜头中获得绝对最详细的信息，请以f / 8进行拍摄。 如果您想要绝对的最高分辨率，并且不介意收紧视线，则FE 16-35mm F2.8 GM在可比较的光圈下会更锐利，但它也更昂贵，并且无法覆盖超过16mm的角度。
您可以使用适当的适配器在具有自动对焦功能的Sony机身上同时使用Canon 11-24mm和Sigma 12-24mm。 （我们建议使用Sigma MC-11。）我们已经在50MP佳能EOS 5DS R高分辨率相机上进行了测试，因此可以对图像质量进行比较，但是这些数字不能直接比较。 他们在我们审核时均获得很高的评价，并且表现出色。 但是，与FE 12-24mm相比，它们确实很大，这是为单反系统设计的超广角变焦镜头所无法比拟的。
除了锐度以外，我们还会研究其他光学质量。 失真是其中之一，FE 12-24mm不能不受其影响。 在12mm处，它显示出明显的桶形失真，约为3.7％。 桶形失真使直线具有向外弯曲的外观。 缩放时，变形会向另一个方向移动，向内推线。 我们看到枕形失真分别为18mm（1.4％）和24mm（1.6％）。 佳能和西格玛的替代品在最大范围内都显示出约6％的桶形失真，但在变焦时不会让枕形效果产生影响。 如果您使用Sony相机拍摄JPG，则可以将其设置为自动消除失真，尽管您在广角端会失去一点视场。 原始摄影师需要在软件中补偿这种效果-Adobe Lightroom Classic CC包含一个镜头配置文件，只需单击一下即可对其进行修复。
镜头还显示了一个小插图，这是超宽镜头的另一个预期缺点。 角和边缘接收的光线不及中心，因此使照片具有自然的暗框。 在12mm处，我们在f / 4处的拐角处看到一个3档（-3EV）下降，在f / 5.6（-2.5EV）处减小，在较小的光圈处徘徊在-2EV附近。 它在18mm f / 4和24mm f / 4时不那么引人注目，在两种情况下均约为-2EV，而在那些焦距为f / 5.6或更小的情况下被切成约-1EV。 像失真一样，您可以在拍摄JPG时启用相机内校正效果，并且可以使用相同的Adobe镜头配置文件来补偿变暗的角，该Adobe镜头配置文件可以修复以Raw格式拍摄和使用Lightroom处理时的变形。
耀斑得到很好的控制。 在12毫米工作时，很难不让太阳照到您的照片中。 我尽力尝试诱使耀斑和鬼影，但在拍摄对象被部分遮挡太阳（位于框架的最边缘）的镜头中，只能设法看到一小束光。
结论
FE 12-24mm F4 G填补了索尼无反光镜相机系统的空白-它是一款全画幅镜头，与尼康SLR一样宽，并且非常接近佳能昂贵的11-24mm的覆盖范围。 它的价格诱人，仅是佳能的一半多一点，仅比Sigma最近提供的12-24mm F4 Art产品略高，两者均可在带有适配器的索尼相机上使用。 但是FE 12-24mm比任何一种都要小得多，而且重量更轻。
该镜头表现出色，但有一些警告。 这是一种超广角变焦，在我们几乎所有类型的镜头中都存在一些缺点，特别是在最大光圈拍摄时，有些变形，明显的晕影以及对周边的清晰度不足。 但它以合理的价格出售，与用于全画幅SLR系统的类似镜头相比，您确实会喜欢它的大小。 对于索尼射手来说，有很多不错的选择，它们不需要走那么宽，更便宜的Zeiss 16-35mm F4和高端16-35mm F2.8 GM。 但是，如果您想在不进入鱼眼范围的情况下使用系统获得最大的拍摄范围，则12-24mm不会让人失望。
